Ist die Kategorie des Dramatischen ein ästhetisches Auslaufmodell? Warum ist das Theater ein Ort für Texte? Wie lässt si. German Pages Year DOWNLOAD FILE. Theaterprojekte mit Inhaftierten sind wie eine Brücke in die Gesellschaft - sie fördern soziale und künstlerische Kompet. Jede Form der Kunst hat es notwendigerweise mit dem Fragmentarischen zu tun, insofern sie kulturelle Normen und Diskurse. Kann interaktives Theater Frieden stiften? Der Konfessionalismus im Libanon ist geprägt durch die Gewalterfahrung des Bü. From the perspective of systems theory, this study enquires into the dynamics of political and economic differentiation. Menschen, Dinge und Konzepte sind weltweit in Bewegung geraten. Welche Effekte haben diese vielfältigen Wanderungsbewegu. Auf nur wenige Epochen trifft das Schlagwort von der Transformation der Öffentlichkeit besser zu als auf die Gegenwart. Die deutschen Theater befinden sich im Umbruch: In der Kritik stehen die veralteten Strukturen und die steile Hierarchie. Das Weltbild der Moderne Kya Ingolstadt Huren Forum mit dem Begriff »Zeitgeist« Versuche, die Denkweise und Eigenart einer bestimmten Epoch. Table of contents : Inhalt Dramatische Transformationen. Zur Einführung Post- Dramatische Standpunkte Dramen für ein Theater ohne Drama. Zersplitterungsphänomene in Ulrike Syhas Stück Autofahren in Kya Ingolstadt Huren Forum Polyphonie und Transformationen der dramatischen Gattung bei Sibylle Berg Identitätsproblematiken in Fritz Katers zeit zu lieben zeit zu sterben Ästhetische Erfahrungen in der elektronischen Stadt. Einige Überlegungen zur Bildlichkeit unter gegenwärtigen Erregungsverhältnissen mit Anmerkungen zu Falk Richters System Maggies Agentur. Der Kick auf der Bühne und auf der Leinwand Zeit — Zeitlichkeit Die Kya Ingolstadt Huren Forum des Textes im Theater Zuschauen, wie die Zeit vergeht. Die Bühnenräume von Johannes Schütz Realitätseinbrüche und Schnitträume: Theater — Bildende Kunst — Performance Die Choreografie der Ökonomie. Logbuch eines dokumentarischen Theaterprojektes vor seiner Premiere Theatralitätsengpässe, neo-dokumentarische Blenden und Stationendramen. Eine Reise mit Stefan Kaegi durch »authentische« Wissens-Spiel-Räume Parsifals Irrfahrt nach Afrika. Zu Elfriede Jelineks Text für die Theaterinstallation Area 7. Ulrike Maria Stuart und Das Werk in 17 Punkten und Kontrapunkten »Alles Liebe, euch allen, Elfriede«. Performativität im zeitgenössischen Theater Zur Historizität postdramatischer Chorfiguren. Einar Schleef und das Thingspiel Autorinnen und Autoren. Stefan Tigges Hg. Dramatische Transformationen Projekt: T Dramatische Transformationen. Zu gegenwärtigen Schreib- und Aufführungsstrategien im deutschsprachigen Theater Projekt: T Das gilt auch für Vervielfältigungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und für die Verarbeitung mit elektronischen Systemen. Zur Einführung 9 Post- Dramatische Standpunkte Peter Michalzik Dramen für ein Theater ohne Drama. Einige Überlegungen zur Bildlichkeit unter gegenwärtigen Erregungsverhältnissen mit Anmerkungen zu Falk Richters System 87 Diedrich Diederichsen Maggies Agentur. Der Kick auf der Bühne und auf der Leinwand Zeit — Zeitlichkeit Theresia Birkenhauer Die Zeit des Textes im Theater Rita Thiele Zuschauen, wie die Zeit vergeht. Die Bühnenräume von Johannes Schütz Realitätseinbrüche und Schnitträume: Theater — Bildende Kunst — Performance Katharina Pewny Die Choreografie der Ökonomie. Logbuch eines dokumentarischen Theaterprojektes vor seiner Premiere. Eine Reise mit Stefan Kaegi durch »authentische« Wissens-Spiel-Räume. Ulrike Maria Stuart und Das Werk in 17 Punkten und Kontrapunkten Gabriele Klein »Alles Liebe, euch allen, Elfriede«. Einar Schleef und das Thingspiel Autorinnen und Autoren Projekt: T Kya Ingolstadt Huren Forum Einführung Dramatische Transformationen. Und: Was genau meint dramatische Transformationen, wenn diese nicht nur auf Theatertexte, sondern aus unbedingter produktionsästhetischer Notwendigkeit heraus auch auf die Aufführungspraxis bezogen werden? Die Spielvorlage — ob dramatisch oder postdramatisch — führt letztlich eine gespenstische Schattenexistenz, womit sich die taumelnden Texte zunehmend im Spielereignis verlieren. Hinzu kommt noch, dass fast die gesamte Text- und Bühnenlandschaft für postdramatisch erklärt wird, sich die terminologischen Fixierungen in den einzelnen Fällen jedoch als unscharf erweisen können. Die sich entgrenzenden Theaterwissenschaften suchen und behaupten zunehmend eine Nähe zur Theater- Kunst, was in einigen Fällen dazu führt, dass sich diese selbst künstlerisch inszenieren, die ästhetischen Standpunkte primär über-setzen, anstatt die Künstler auch einmal selbst zu Wort kommen zu lassen bzw.
Marthe: Seit die Männer aufgehört haben, Mammuts zu jagen, läuft irgendwas falsch. Theater der Zeit, Recherchen Nr. Man könnte sie deshalb als Exponenten — sie sind nicht die einzigen — eines neuen Realismus begreifen. Sichtbarkeit ist bei Schimmelpfennig ein ebenso klares wie kompliziertes, einfaches wie vertracktes Phänomen. Das war nur gespielt. Wie im Film von David Lynch spielt sich Hugos »Reise« sowohl auf räumlicher als auch auf zeitlicher Ebene ab.
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